影視圈是個名利場，其中也有黃金屋，其中也有顏如玉。
作為影視圈背後的最大推手資本，如今更是牢牢掌握著財富密碼——流量，分毫不曾放手。
資本，逐流量而居。
從立項到開拍、殺青、放出預告、然後上線播出，《有翡》從來沒有低調過。
確實，這樣一部劇，即使想低調，恐怕也不可得。
樹欲靜而風不止。
就在今天上午9點，這部背靠巨大流量的《有翡》終於迎來瞭首播。
網絡獨播平臺鵝廠首先放出8集，到瞭下午1點左右，也就是過去瞭僅僅4個小時，《有翡》的播放量已經破億。
在豆瓣上討論小組，發帖量更是早已突破4000+，這樣的成績，槽點連連的《大秦賦》不如，口碑居高不下的《裝臺》不如，早先播出的同類型劇《狼殿下》更是不如。
誠然，《有翡》並沒有登錄央視或者五大衛視，在大屏（電視）平臺上僅僅隻有湖北影視臺播出，分流較小。
但更深層次的原因，是一小部分原著粉，以及兩位男女主演趙麗穎和王一博自帶的流量使然。
透過粉絲的狂歡背後，《有翡》又到底是一部怎樣的作品呢？
《有翡》的標簽是這樣的：劇情、武俠、古裝。
曾經的大俠李徵，受命為匪，創立瞭四十八寨。四十八寨四面不靠，無友無故，無黨無盟。
也就是說，這是一方收留四方無傢可歸的江湖俠士的樂土，不與外界接觸的世外桃源。
如此的設定，當然隻是原著作者或者編劇的一廂情願，換句話說，就是空中樓閣。
有人的地方就有江湖，更何況四十八寨中人皆是江湖兒女。
當年的大俠李徵如是，看守洗墨江的魚老如是，大當傢李瑾容也如是，背景復雜的周以棠更如是。
江湖之大，逃向何方？
無友無故，無黨無盟，又以何兌現？
所以，出生於江湖式微年代的周翡，困於四十八寨之中，從未踏入江湖，或者說，從來就不曾離開過江湖。
來自山川湖海，卻囿於晝夜、恩仇與愛。
水流湍急的洗墨江邊，周翡與謝允初見。
受人之托的謝允，輕功卓絕，並不視洗墨江為天塹舛途。而羽翼未豐的周翡，卻不能安然脫身。
一救還一救，兩人的因緣際遇，就此鋪展開來。
一入江湖歲月催，人人如是。
《有翡》的整體格調，其實就是傳統式武俠的延續。
在上世紀的八九十年代，直到新世紀頭十年之前，武俠類，尤其是以金庸、古龍為代表的武俠類，為影視圈貢獻出瞭大量優秀的作品。
他們所塑造出的江湖，既有傢國天下的情懷，也有置身其中的兒女情長。
立意高遠，且邏輯自洽。
周翡和謝允，就像《射雕英雄傳》中的黃蓉和郭靖。
不同的是，性別轉換，周翡拿到瞭郭靖的劇本，而謝允，則與古靈精怪的黃蓉頗為妥帖。
他們的故事，經過打磨和改編，放置於傳統武俠的框架之中，並沒有什麼亮點。
正如謝允此行的目的，是帶著將軍王麟的信物安平令，作為信物傳話給周以棠。但他與周翡之間的糾葛，劇情為此做的鋪排和設定，都有一些牽強的成分。
《有翡》在劇情之外，配音也是一個不容忽視的問題。
不知道現場收音是出現瞭什麼問題，還是導演有其他方面的考量，總之《有翡》主演團們大都采用瞭配音。
配音從來都是把雙刃劍，在省事省力的同時，做的好瞭，就為演員的表演以及劇情的推進，起到錦上添花的作用。
如果反之，就會顯得生硬，讓觀眾瞬間出戲。
目下看來，《有翡》更接近於後者。
同時作為穿著“古偶裝”的傳統武俠劇，《有翡》在老一輩角色的演員選擇上，傾向瞭更為靠近年輕的方向。
比如，1982年的車曉，飾演1987年的趙麗穎母親。
且先不討論趙麗穎飾演少女時代的周翡是否契合，單論尚且年輕的車曉真的有四十八寨大當傢的氣場？
恐怕夠嗆。
武俠劇的黃金時代，在此類影視劇中往往都有著精彩絕倫的動作設計。既有拳拳到肉的夯實，又有寫意瀟灑的創意招式。
如今的時代，那些都已成為瞭昨日黃花。影視劇中的動作，已經越來越偏向虛無且沒有意義的舞蹈。
《有翡》沒有幸免。
《有翡》的導演是來自於香港的吳錦源。
作為頗有資歷和經驗的港派導演，曾指導過多部優秀的作品，比如《仙劍奇俠傳》、《我和僵屍有個約會》、《銀狐》、《尋秦記》等。
《有翡》身背傳統武俠的內核，能找到吳錦源作為指導，再為合適不過瞭。
《有翡》自立項開始，就受到瞭極多關註的目光，並且在拍攝和宣發期間，也都出現瞭一些稍顯負面的傳聞。有些媒體，更是把“粉絲都希望趙麗穎新作糊掉”作為標題，來吸引關註和流量。
這樣的做法，確實是有待商榷的。
不管是傳統的媒體也好，還是新興媒體也罷，如果沒有看到最後的作品，就妄加評論，其實是不負責任的表現。
《有翡》最終能否如粉絲們所願成功出圈？
說到底，還是需要看劇集本身的質量而定。隔壁《大秦賦》惹得觀眾罵聲連連，而《裝臺》則“悶聲發大財”，口碑和收視齊飛。
從放出的前8集看來，《有翡》隻能說是中規中矩。
好的劇，需要演員、編劇、導演“三軍用命”，服化道輔之。
《有翡》，所見還少，仍有待觀察。
