《開播!情景喜劇》對決賽,辣目洋子組為何敗給楊超越組?不真實

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6月19日夜間,《開播!情景喜劇》第6期的節目在東方衛視播出。這一期當中,楊超越組的《傢有姐妹》、尚敬組的《薪劇場》和辣目洋子踢館組的《廣白城小事》進行對決。最終楊超越組再次高票領先,而辣目洋子組則出師不利,處於墊底位置。這種票選結果,實在是說明瞭當下電視劇觀眾的審美素養已經提升,知道什麼是能看的,什麼是不好看的瞭。

辣目洋子組為何會敗給楊超越組呢?一言以蔽之,誰離觀眾更近,觀眾就喜歡誰。分析這一期舞臺上的三個作品,和它們最終取得的觀眾票選成績,基本上可以論證出這個結論來。我們不妨先看楊超越組的《傢有姐妹》。

我對這個情景喜劇的最初評價是,故事相對真實,但沒有什麼刺痛感,屬於較為寡淡、稀松平常的情景喜劇。不過,多期節目觀看完畢之後,不得不說,這個《傢有姐妹》已經算是這檔綜藝節目當中質量最高的情景喜劇作品瞭。它的質量最高,是局限於這檔綜藝節目裡邊,而不是和當下所有的情景喜劇做對比。《傢有姐妹》講的是傢庭當中,兩姐妹和自己老父親的故事。這個故事,離觀眾最近瞭。

因此,父女情啊,姐妹情啊之類的,在劇作表達當中,觀眾們會覺得親切,離得近,就會覺得這些情感相對真實瞭。《傢有姐妹》的問題是,故事的虛假。但故事虛假的同時,情感卻是觀眾們熟悉的。這是它能夠獲得大量觀眾認可的原因。當然,如果有楊超越的粉絲非得尬吹這個作品是情景喜劇的巔峰作品,我也不想搭理它們(粉絲不具備自身人格特征)。好在,截至目前,在我聊《開播!情景喜劇》的內容後邊,還沒有這類留言尬吹。

如果沒有意外的話,楊超越組的《傢有姐妹》應該會成為這檔綜藝能夠笑到最後的作品瞭。傢庭情感類的內容,以情景喜劇的模式呈現出來,父女情、姐妹情等等,也都是大傢熟悉的,這樣的內容定位,是離觀眾很近的。基於此,這種作品,完成之後,還是有相對不錯的市場。爆款,當然談不上,因為它的創作水平,還缺少真正的求真能力。

反觀尚敬導演的《薪劇場》,連續播瞭好幾集瞭,節目當中遇到的差評不少,網絡上好像也沒什麼人幫著叫好。原因也非常簡單,大傢覺得,這個《薪劇場》離大傢有點遠瞭。幾個青年人創業開劇本殺公司的故事,對於觀眾距離而言,處在瞭一個不遠不近的狀態當中。尤其是這個團隊當中,動不動就出一兩個富二代,基本上每一集都來投資者。這麼搞,會喪失觀眾對於劇作的人物角色的同情感。

尚敬導演在這個《薪劇場》當中的問題是,創業故事,拉得不夠底層,因此失真瞭。這類青年創業的故事,一定要“一擼到底”才會好看。比如,同樣是青年創業故事的《廢柴兄弟》,簡單的一個辦公室場景當中,就能夠讓觀眾笑,讓觀眾哭瞭。原因是什麼?因為這個創業環境真的是青年們熟悉的瞭,是真的放在瞭最下面瞭,不可能更差瞭。這類故事,越往地面上站,就越容易成功。《薪劇場》站得太高瞭,也就離觀眾有點遠瞭。

這次幾百位觀眾投票當中,票選成績最低的,是辣目洋子踢館組的《廣白城小事》。在節目當中,這群情景喜劇的專傢隻說包袱響不響等等。這就沒多大意思瞭。站在觀眾的角度上講,這麼一個類似網文小說改編出來的爛俗故事,本身就是架空的,是缺乏真實基礎的。而情景喜劇最講和觀眾的距離瞭。離觀眾這麼遠的爛俗內容,怎麼可能會被觀眾喜歡呢?網改劇自己都快口碑跌到不堪入目的程度瞭,拿這類內容改編情景喜劇,當然會更難看。

從這三個作品的觀眾票選排序來講,離觀眾越遠,獲得的票數越少。離觀眾越近,獲得的票數越多。這其實就是典型的文藝理論當中的觀點:

社會主義文藝本質上就是人民的文藝。文藝作品從根本上來說源自於廣大人民群眾的生產生活實踐,所以要堅持以人民為中心的創作導向,因為“人民既是歷史的創造者、也是歷史的見證者。”

人民群眾無限寬廣、無限豐富的生活,是文藝創作取之不盡的豐富礦藏,什麼時候能夠不斷地發現、接近、深入這個文藝創作的根本源泉,文藝創作就根深葉茂,就有可能結出轟動當時、傳之後世的文藝碩果;什麼時候遠離或者背離瞭這個源頭,文藝創作就會成為“無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。”這是任何時候都不能違背的客觀規律,也是所有經典名著能夠永久傳承、經得住歷史驗證的根本經驗。

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  • 本文由 发表于 2022年6月20日
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