6月19日夜間，《開播！情景喜劇》第6期的節目在東方衛視播出。這一期當中，楊超越組的《傢有姐妹》、尚敬組的《薪劇場》和辣目洋子踢館組的《廣白城小事》進行對決。最終楊超越組再次高票領先，而辣目洋子組則出師不利，處於墊底位置。這種票選結果，實在是說明瞭當下電視劇觀眾的審美素養已經提升，知道什麼是能看的，什麼是不好看的瞭。
辣目洋子組為何會敗給楊超越組呢？一言以蔽之，誰離觀眾更近，觀眾就喜歡誰。分析這一期舞臺上的三個作品，和它們最終取得的觀眾票選成績，基本上可以論證出這個結論來。我們不妨先看楊超越組的《傢有姐妹》。
我對這個情景喜劇的最初評價是，故事相對真實，但沒有什麼刺痛感，屬於較為寡淡、稀松平常的情景喜劇。不過，多期節目觀看完畢之後，不得不說，這個《傢有姐妹》已經算是這檔綜藝節目當中質量最高的情景喜劇作品瞭。它的質量最高，是局限於這檔綜藝節目裡邊，而不是和當下所有的情景喜劇做對比。《傢有姐妹》講的是傢庭當中，兩姐妹和自己老父親的故事。這個故事，離觀眾最近瞭。
因此，父女情啊，姐妹情啊之類的，在劇作表達當中，觀眾們會覺得親切，離得近，就會覺得這些情感相對真實瞭。《傢有姐妹》的問題是，故事的虛假。但故事虛假的同時，情感卻是觀眾們熟悉的。這是它能夠獲得大量觀眾認可的原因。當然，如果有楊超越的粉絲非得尬吹這個作品是情景喜劇的巔峰作品，我也不想搭理它們（粉絲不具備自身人格特征）。好在，截至目前，在我聊《開播！情景喜劇》的內容後邊，還沒有這類留言尬吹。
如果沒有意外的話，楊超越組的《傢有姐妹》應該會成為這檔綜藝能夠笑到最後的作品瞭。傢庭情感類的內容，以情景喜劇的模式呈現出來，父女情、姐妹情等等，也都是大傢熟悉的，這樣的內容定位，是離觀眾很近的。基於此，這種作品，完成之後，還是有相對不錯的市場。爆款，當然談不上，因為它的創作水平，還缺少真正的求真能力。
反觀尚敬導演的《薪劇場》，連續播瞭好幾集瞭，節目當中遇到的差評不少，網絡上好像也沒什麼人幫著叫好。原因也非常簡單，大傢覺得，這個《薪劇場》離大傢有點遠瞭。幾個青年人創業開劇本殺公司的故事，對於觀眾距離而言，處在瞭一個不遠不近的狀態當中。尤其是這個團隊當中，動不動就出一兩個富二代，基本上每一集都來投資者。這麼搞，會喪失觀眾對於劇作的人物角色的同情感。
尚敬導演在這個《薪劇場》當中的問題是，創業故事，拉得不夠底層，因此失真瞭。這類青年創業的故事，一定要“一擼到底”才會好看。比如，同樣是青年創業故事的《廢柴兄弟》，簡單的一個辦公室場景當中，就能夠讓觀眾笑，讓觀眾哭瞭。原因是什麼？因為這個創業環境真的是青年們熟悉的瞭，是真的放在瞭最下面瞭，不可能更差瞭。這類故事，越往地面上站，就越容易成功。《薪劇場》站得太高瞭，也就離觀眾有點遠瞭。
這次幾百位觀眾投票當中，票選成績最低的，是辣目洋子踢館組的《廣白城小事》。在節目當中，這群情景喜劇的專傢隻說包袱響不響等等。這就沒多大意思瞭。站在觀眾的角度上講，這麼一個類似網文小說改編出來的爛俗故事，本身就是架空的，是缺乏真實基礎的。而情景喜劇最講和觀眾的距離瞭。離觀眾這麼遠的爛俗內容，怎麼可能會被觀眾喜歡呢？網改劇自己都快口碑跌到不堪入目的程度瞭，拿這類內容改編情景喜劇，當然會更難看。
從這三個作品的觀眾票選排序來講，離觀眾越遠，獲得的票數越少。離觀眾越近，獲得的票數越多。這其實就是典型的文藝理論當中的觀點：
社會主義文藝本質上就是人民的文藝。文藝作品從根本上來說源自於廣大人民群眾的生產生活實踐，所以要堅持以人民為中心的創作導向，因為“人民既是歷史的創造者、也是歷史的見證者。”
人民群眾無限寬廣、無限豐富的生活，是文藝創作取之不盡的豐富礦藏，什麼時候能夠不斷地發現、接近、深入這個文藝創作的根本源泉，文藝創作就根深葉茂，就有可能結出轟動當時、傳之後世的文藝碩果；什麼時候遠離或者背離瞭這個源頭，文藝創作就會成為“無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。”這是任何時候都不能違背的客觀規律，也是所有經典名著能夠永久傳承、經得住歷史驗證的根本經驗。
