《大醉俠》:獨特的表演風格之下,人物設計、塑造皆成功

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《大醉俠》這部電影是胡金銓導演的首本武俠名作,其觀念意識及技法高明脫俗不用再贊述,個人心中更濃烈的感覺是它的橫空出世為香港電影帶來一股清流,一向濃墨重彩的武俠片自此有不著一字盡得風流之味。

但和其他新派武俠導演一樣,影片中仍然帶有明顯的舊式粵語武俠片的痕跡。

雖然好笑,但卻見證一個導演的成長過程。胡金銓一生隻得十三部電影,因此每一部都是最珍貴的影像,優點和缺點都值得被記錄講解。

營救兄長的劇情

《大醉俠》的故事發生在明朝,兩江張制軍之子押解犯人途中被犯人同夥劫持,要以他來交換被囚的賊首。

張制軍之女金燕子女扮男裝獨自一人去營救兄長,在客遇到賊人笑面虎一行,金燕子技壓群。但她勢單力孤,憑一己之力救人困難重重,幸得醉俠范大悲幫助知道瞭兄長關在廣濟寺。

金燕子赴廣濟寺救人,寡不敵眾,身受重傷,危急之時被一直尾隨暗中相助的范大悲救下

廣濟寺方文瞭空大師和范大悲是師兄弟關系,但因為師傅將掌門之位傳給范大悲,原來的師兄弟成瞭仇傢。而瞭空又是賊黨的靠山,則范大悲和瞭空的決戰不可避免,范大悲最終清理瞭師門敗類。另一方面,在范大悲的指點下,金燕子成功地救出兄長,滅所有賊人

酷似京劇的獨特表演風格

極似京劇表演是影片給人的第一印象,無關畫面,而是聲音的效果和魅力。

開場為張制軍之子張步青押解犯人到瞭一處山野之地,伴隨著畫面的是京劇特有的鼓點聲,一下子就將人拉回到過去。因為不懂京劇,所以不能確定鼓點之外的音樂是否也是純粹的京劇。

不過音樂的東西難說得很,今日不屬於京劇的也許明天就拿來用。但願沒有犯愚蠢的錯誤,連音樂的來處都弄不清楚。

他晚期的《空山靈雨》用的是湖南子,那敲擊聲不懂得聽起來卻也像出自京劇。

此外,獨特的表演風格之下,人物設計、塑造皆成功,為電影增色不少。

成功的人物形象設計

看似風景優美的地方卻暗藏殺機。玉面虎出現,劫持張步青要挾他寫信給父親制軍大人,以匪首的命換自己的命。

既然叫玉面虎,自然是長相俊美。但就電影化妝手法來看,未免白得誇張,傾向舞臺人物造型是唯一的解釋,借妝容上的臉譜化體現影片和京劇的密切關系,看不習慣會黨得古怪,但另有一份新鮮感,而且既然戲劇能以臉譜直接外化人物內心,電影也未嘗不可。

玉面虎形象塑造盡管不是很成熟,但已是胡氏影片的代表人物。以玉面虎為代表,影片角色正邪分明立場堅定,帶有強烈早期創作的痕跡,《龍門客》之後,胡金銓作品的人物再沒有這麼整齊劃一。

張步青一身正氣,絕不肯答應對方的要求,也相信父親不會向匪徒妥協。一味苦口婆心勸匪徒自首,連“我絕不會計較你們對我個人好壞的”這樣的臺詞都說出來。胡金銓文人氣真重,這簡直是與虎謀皮,對形勢完全沒有正確估計。匪徒沒有辦法,隻好自個寫信。

過程中討論事件的發展和可能的結果,他們是誰都不怕,就害怕金燕子。金燕子未見其身,先聞其人,他是誰,如此女性化甚至帶有強烈閨閣氣的名字為什麼讓眾多殺人不見血的兇徒如此忌憚?明知道是提人胃口的把戲還是會有好奇心。

技法不妨常用,別人用過的也沒關系,具體情境不同,人不同,影片狀態不同,則常用常新。

核心人物的塑造

金燕子算是這部電影裡的核心人物,她的俠女風范給瞭觀眾很深的印象。

除此之外還有一個人物是范大悲,他在醉中的清醒讓人深思。醉是影片為范大悲設定的狀態,不是有什麼具體痛苦要忘記,但仍然是一醉解千愁。總之人生煩事多醉瞭就可以不想。

如果非要說有心事,就是他和師兄瞭空的恩怨。瞭空和他同是青竹幫弟子,他入青竹幫,是瞭空帶進去的,瞭空作為師兄很照應他。不過師傅看出瞭空心術不正,把幫主之位傳給范大悲,瞭空為此犯下弒師大罪,還一直找機會奪取幫主之位。

至於范大悲的叫花子身份,看起來是加入青竹幫就是這樣,所以青竹幫應該就是丐幫,而掌門信物青竹杖就是大傢熟悉的打狗棒。

胡金銓明顯也是武俠小說看多瞭,《射雕英雄傳》可是1957年就開始在明報連載。

范大悲和洪七公也略有相似之處,同樣好酒,同樣胡鬧頑皮,同樣俠肝義膽,同樣不近女色!不過他比洪七公會唱歌,花子們乞討用的蓮花落,他唱得有板有眼多瞭,范大悲的歌是《大醉俠》一大特色,曲調優美,歌詞是胡金銓填的。

動作缺陷

影片的動作設計實在不怎麼樣,前頭打發小混混三拳兩腳,太容易的緣故看不出道道。最後和瞭空的決戰實在太不像話,就算不懂功夫也用不著這麼幹。什麼年代瞭,還手掌裡噴氣,之前秀瞭把金鐘罩護身,已經大跌眼鏡。

現在居然兩人隔瞭幾十米,以手掌發內勁攻擊,隻見兩道不靠譜的白氣在兩人之間對撞,像足二十年代的神怪武俠片,就差道白光千裡之外取人首級瞭。如果把影片的聲音關掉,隻看畫面完全就是二十年代的神怪武俠。

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  • 本文由 发表于 2021年9月26日
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