涉案劇會帶壞未成年人?李誠儒聊當年見聞,影視劇也有藝術倫理

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10月29日,李誠儒老師的個人節目《戲儒人生》第8期下集上線。在這一期當中,李誠儒老師聊瞭一個當年的見聞,說二十多年前,各種涉案劇是如火如荼發展的,可是,突然之間,因為一個所謂的“文件”,涉案劇沒人拍攝瞭。後來,央視找李誠儒老師拍涉案劇,李老問之,得到答案,根本沒有這麼一個“文件”。

這似乎是一個“鬧烏龍”的故事。但是,這件事情,在影視行業當中,卻是真實存在的。老編曾經就職於某影視公司,十幾年前,我們也投資過涉案劇,劇作完成之後,是在央視電視劇頻道播出的,效果還不錯。當時,涉案劇雖然可以拍攝,但是立項送審的過程,是很多中小公司無法勝任的。因此,我想借機,聊一下最近二十多年來的涉案劇內容,作為李誠儒老師《戲儒人生》的一絲補充。

涉案劇的第一次高潮,應該是上世紀九十年代的末期。到2003年電視劇《征服》的時候,其實已經算是這個題材的第一次小高潮的末期瞭。當時在涉案劇的審核尺度上,依照我們現在的標準來講,就是“非常寬松”。所以,新千年前後的大量涉案劇,甚至於已經走到瞭需要分級的邊緣上,在暴力程度,乃至於女性的顏色程度上,都已經無限逼近瞭很多香港九十年代的涉案影視劇。

香港九十年代的影視劇,可是分級的。大量的這類涉案題材的作品以VCD的方式來到我們身邊之後,大傢是當有顏色的錄像帶看的。然而,我們開始學習這些涉案影視劇的時候,可沒有什麼分級不分級的意識,就是清一色、一股腦的大尺度。新千年前後的涉案劇,因為尺度過大(臺詞的、畫面的和情節的都有),一度因為不少紙媒文娛版面的討論。但當年還沒有網絡討論,畢竟紙媒版面內容有限,沒有形成強有力的劇評人和觀眾共識。

所以,《征服》等作品之後,影視行業確實有一段時間在拍攝涉案劇上,是非常猶豫的。這其中,有自身創作尺度上的不好把握。也有送審立項層面上的一些事情。我們很多影視公司和制作團隊,都是慢慢摸索這個涉案劇的尺度,如何在影視劇並不分級的情況下,盡量不帶壞未成年觀眾。

反觀新千年前後的部分涉案劇,我個人認為,部分臺詞、畫面和橋段內容,確實值得商榷,尤其很多有顏色的內容的暗示,已經離開瞭影視劇應該傳播正向價值觀的軌道,對未成年的觀眾,確實有些不好。尤其是涉案劇當中拍攝反派角色的那些橋段,總是夜生活娛樂場所啊、賓館酒店啊之類的,橋段也較為污穢。這個問題,直到現在,還在部分網絡電影當中存在。

但是,傳遞正向價值的涉案劇內容,本身還是不會面對不能播的危險的。誠如李誠儒老師在《戲儒人生》當中所言,央視當年找李老,還是能拍涉案劇的。其實,當年央視播出的一些涉案劇內容,對於影視行業內部的價值和意義,是很重大的。尤其是很多民營的影視制作團隊,能夠從央視播出的作品當中,找到尺度范疇,什麼可以寫,可以拍,什麼不可以寫,不可以拍。經過幾年錘煉,這個尺度的邊際,就逐漸清晰瞭。

三俗的內容,顯然不能在涉案劇當中作為噱頭出現。很多對未成年造成錯誤影響的內容,也盡量不讓鏡頭對準,不出現畫面展示。有位動作明星曾經說過一句話,自己年輕的時候拍動作片,總是讓鏡頭對準被打的人,讓觀眾看拳拳到肉,而如今,自己更想讓鏡頭對於武打者本人,看武打者的仁慈之心。這幾句話,用到涉案劇上,也是合適的。這其實就是這些年,大傢摸索出來的涉案劇的創作倫理。

一個最為基礎性的創作倫理,那就是不拍攝犯罪的具體過程。像去年那個“您看我還有機會嗎”的橋段,把老人傢推下懸崖的,我們一般情況下,就不會這麼創作,盡量不展示這樣的犯罪過程。回避犯罪過程的畫面,而重天網恢恢疏而不漏的查案,尤其是抽絲剝繭當中找真相。涉案劇不再靠大尺度獲勝,而是靠懸疑推理取勝。我近來劇評點贊的一部涉案劇《真相》,便是高檢方面指導拍攝的。這部劇,重的便是檢察院的偵破技術展示。

我經常聽某些相聲演員在舞臺上說,一個相聲就帶壞你瞭?一個電視劇就帶壞你瞭?然後,就給自己胡說亂演找理由瞭。其實,隨著中國影視劇的發展,越來越多的編劇和導演,已經逐漸建立瞭自己的類型劇的創作倫理。涉案劇方面,大傢已經達成瞭基礎性的共識,不拿犯罪過程當噱頭,不拿犯罪分子當噱頭,不讓犯罪分子逍遙法外等等。而涉案劇,重在推理展示,重在偵破過程,重在正義註定戰勝邪惡的情感追求等等。很多三俗的東西,部分觀眾確實喜歡,但我們行業內部,有自己的創作底線,不因為部分觀眾喜歡,而不要自己的底線。

最近兩年,我們的涉案劇內容,在這個基礎性的創作倫理指導之下,又有瞭非常不錯的起色,甚至於可以用涉案劇的第二次創作高潮來形容瞭。李誠儒老師在《戲儒人生》當中講,涉案劇對於那些過分醜惡的內容,不正面展示,其實便是創作者們已經達成的共識。這次的涉案劇創作高潮當中,湧現出來的劇作,基本上沒有三俗的內容瞭。這是非常明顯的進步。(文/呱呱資訊)

呱呱資訊
  • 本文由 发表于 2021年10月29日
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