《我和我的三個姐姐》央八首播,傢庭倫理劇,敘事老派,人物風趣

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11月18日夜間,電視劇《我和我的三個姐姐》在央視電視劇頻道單集首播。這部電視劇采用瞭較為老派的敘事方法。因為老編我看著幾十年的電視劇,也寫瞭近二十年的影視劇評論瞭,所以對於這種老派的電視劇敘事方式非常熟稔。因此,便不必等該劇播出多集之後,“再議”瞭,可以直接聊一聊對於這部劇作的個人看法。

先說老派敘事。老派敘事,不僅僅是敘事手法上的老派,也包括敘事情感上的老派。我們很多青年觀眾,一聽老派二字,就容易不喜歡。其實,很多較為優秀的老派敘事,反倒是比那些非常年輕化的玄幻啊、古裝偶像啊之類的,要強太多。當然,老派敘事發展到今天,也有自己不能回避的一些狀況。

比如,老派敘事的電視劇已經有瞭幾十年的創作歷史瞭,這類電視劇作品也非常之多。所以,老派敘事往往會出現剛開局,便讓觀眾猜到結尾的問題。敘事的主線路徑上,已經不夠新鮮瞭。因此,老派敘事發展到今天,往往已經不重故事,而重角色性格、立體層次的塑造瞭。具體到《我和我的三個姐姐》當中,開局的倆姐夫被“審查”,到底誰應該背責任的橋段,便屬於老派敘事當中典型的當頭便扔傢庭倫理包袱,讓觀眾先接著,然後劇作再往下邊演。

這個敘事手法,不新鮮。同時,老派敘事在敘事情感上,也是讓很多觀眾熟悉的。比如,在這部電視劇作品當中,有一個老母親的形象,這位老母親雖然有所偏心,但總是希望所有兒女們都好。這種的角色情感,在大量的老派敘事當中,都是廣泛存在的。於我們的傳統既定情感模式當中,老母親就應該是這個樣子的。

手法和情感相互結合,在這部老派敘事的《我和我的三個姐姐》當中,便出現瞭遇到傢庭倫理內容梗拋出之後,兩個姐姐都不願意承擔責任,那麼,便出現瞭老母親生病的橋段。老母親一生病,全傢人都要往傢裡邊趕。這樣的內容,估計不少中老年觀眾都看過不少類似的電視劇作品瞭。

當下做電視劇的編劇工作,往往要在堅持傳統敘事原則的前提下,盡力創新一些。比如,敘事主線上,能不能略微新穎一些。比如,角色情感上,能不能與眾不同一點。我舉個例子。比如,在正午陽光的《都挺好》當中,塑造瞭一個蘇大強,這個父親,就不是傳統意義上的承擔重任的父親形象。這就是角色情感上的反其道而行。容易帶給觀眾新鮮感。《都挺好》當中,老人生病出瞭事兒,也不是所有事情可以和稀泥的借口。這則是敘事路徑上的新。

老派敘事,發展到今天,容易於很多老年編劇那裡一成不變。這種不變,有時候會呈現非常高的質量感,有時候,也容易產生一種廉價感。比如說,高滿堂老編劇的《老酒館》,一看就是典型的老派敘事。但是這個敘事開出瞭老舍《茶館》的氣勢來,抓地感很足。什麼叫抓地感,就是角色和時代、地域都有著強烈的關系感。《我和我的三個姐姐》在抓地感上,就相對差一些。

為什麼這麼說呢?電視劇創作當中的抓地感,一方面要求抓時代,一方面要求抓地域。《我和我的三個姐姐》抓時代方面,創作層面上,還是意識明確的,要抓九十年代初期的狀態。但是,該劇在抓地域方面,能力不足。整個的敘事,有把地域架空的味道。這種老派敘事的劇本,最怕的就是地域感丟失,角色人物容易進入一種虛空狀態。

《我和我的三個姐姐》在角色塑造方面,體現瞭老派敘事的優點,那就是抓獨特性格,進行有效呈現,從而讓角色更接近活的。尤其是抓角色身上那種較為喜劇化的性格特點,最容易讓整部作品活潑起來。這是當下很多年輕化的電視劇不具備的創作意識。我們很多青年化的玄幻劇啊、古裝偶像劇啊,男女主角都是一副冷冰冰的樣子,不僅劇本沒靈氣,而是流量明星們的表演,也像木頭疙瘩。

《我和我的三個姐姐》在角色塑造方面,可能會出現瑕疵的,應該是“我”這個角色。開局劇情當中,這個弟弟太清醒瞭,簡直站在瞭一種跳出劇作環境的思考能力范疇之上瞭。一般的電視劇敘事,不敢塑造一個過分理智的男主角。因為過分理智,就容易成為編劇的代言人,一旦成為編劇的代言人,劇作故事就容易說教瞭。(文/呱呱資訊)

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  • 本文由 发表于 2021年11月19日
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