豆瓣5.2、評分不及格的《當傢主母》,未必真的不好看

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“蔣勤勤美人遲暮”。

“吃《延禧攻略》的最後紅利”。

“劇本狗血,大女主開場抓小三”。

毫無懸念,於正的劇,這樣的打開方式是必須的。

近期,隨著各大平臺相繼釋放新劇,於正捂瞭多時的年度女性勵志大劇《當傢主母》也正式上線。

如果就近期新劇來看,無論是演員配置,故事核心,還是服化道等制作水平,於正的這部《當傢主母》都算是制作最為精良,專業演員最多的高配。

然而,沒有任何意外,這部新劇還是難逃觀眾群嘲的命運,甚至於讓未卜先知的於正在片尾寫下瞭詳細的版權清單。

而觀眾也在與於正的正面交鋒中,打出瞭豆瓣5.2的不及格分數。

究其原因,觀眾給出的理由無非開場白的三句總結,連帶著為傳統文化做宣傳的使命都略顯得有些矯情。

可是,《當傢主母》真的如此難看嗎?

在我看來,並非如此。

正好相反,從這部擁有蔣勤勤、楊蓉、惠英紅、王艷、黃奕等眾多中女的電視劇中,我看到瞭舊時女性生活的悲哀與無奈,也在這部打著“愛情”旗號的古裝劇裡看到瞭當年《大染坊》《大宅門》這些經典電視劇的殘影。

至於蔣勤勤飾演的沈翠喜,更叫人聯想到瞭一系列民國名人身邊站過的妻子們。

她們或是名門之後,或是大傢閨秀,或是受到過洋教育的新時代女性。

然而,在舊時代的大歷史下,她們這些明媒正娶的正牌妻子最無法改變的事情是丈夫的妻妾成群。

她們可以不給對方名分,但是無法無視對方的身份。

於是,便大多像劇中的沈翠喜一樣,表面的為人婦,卻要為丈夫操老母親的心。

就劇情而言,《當傢主母》所呈現的效果讓我以為算是今年最“大女主”的電視劇,沒有之一。

先來說說劇情。

作為蘇州織造的四大商傢之一,任傢因為掌握著祖傳的緙絲技術,因此世襲瞭蘇州織造行領織的職務。這個設定滿含對標白景琦傢白傢老號的意思。

可是,由於織東西需要用生絲,原材料對行業而言非常重要,因此,在經營的過程中,上要與官府關系融洽,下要有商行經營的手段。

因此,該劇開篇就將任傢真正的掌權者沈翠喜祭瞭出來,進而引出瞭丈夫任雪堂感情上的弱點,弟弟任如風做人做事的幼稚。

從人物設定來看,蔣勤勤飾演的沈翠喜不同於以往古裝劇中柔弱的大女主,靠著男人升級打怪,一路上行,登上人生巔峰。

作為任傢背後真正的大當傢,她在為人處世方面精明能幹,看問題上有大格局,甚至在處理與丈夫任雪堂和情敵曾寶琴的關系上,她的立足點也並非小傢子氣的小情小愛。

就拿網絡上一水評論是“大女主劇不應該一上來就演正主抓小三”的橋段來說,表面看是狗血的傢庭倫理,正妻為挽回丈夫,怒給情敵一巴掌,但在這血味十足的劇情中,觀眾可以深刻瞭解到沈翠喜這樣一介弱女子,何以在那個封建年代成為一傢之主,成為說一不二的當傢主母。

為什麼這麼說呢?

在劇中,沈翠喜帶著傢丁到曾寶琴院裡找丈夫。從行為上看,沈翠喜好像是個被丈夫遺忘的原配,怒懟情敵,但實際上,無論是她與曾寶琴對峙過程中說她會害任雪堂萬劫不復,還是後來丟給任雪堂記錄曾寶琴巨額開支的賬簿,都顯示瞭她真正的意圖,在於保全日漸落寞的任傢。

作為商賈大戶,上有皇傢職責,下有商會領頭人的責任,任傢的一點風吹草動都牽連甚廣,因此,讓沈翠喜不得不做任何事情都要以傢族為基礎。

關於這一點,就與今年內眾多古裝電視劇的大女主有著人設上的天差地別。

在這裡,沈翠喜並非是蠻不講理的潑婦,而是把傢族看得比自身感情重的大女人。

她雖然想跟丈夫生兒育女,但始終不願向丈夫低頭。

丫鬟舒芳以為她是不想像曾寶琴那樣失去大奶奶的體面,但實際上,她是想教會丈夫,與兒女情長相比,傢族的興旺才是更重要的大事。

這是沈翠喜作為大女主的擔當,也是在男性主導的社會裡所不被理解和接受的地方。

其次是劇中所安排的經商部分的恰如其分。

《當傢主母》沒有刻意地去營造沈翠喜的精明能幹,而是將所有關聯傢族事業的部分穿插在她處理傢務事的過程中。

從一個個小細節裡透露瞭她在任傢的地位,為人處理的果斷,她的個人性格。

比如,在商行裡,夥計們有事情會先來請示大奶奶,而非任雪堂,充分說明沈翠喜才是傢中的主心骨;

比如,她深知任如風平時的作風,派丫鬟舒芳帶人尾隨,發現如風被張飚設計,差點釀成大錯,表現瞭大奶奶為人的謹慎;

再比如,惠英紅飾演的姨娘陳曉紅裝病,她將老爺太太生前積攢的銀兩給她收買人心。

一方面體現瞭她賞罰分明,善於洞察人心,做事軟硬兼施的高明。

另一方面,作為舊時代的女性,她對姨娘的處境又深感同情。

因此為瞭讓姨娘寬心,念及舊情的她沒有從任氏戶籍中除瞭二爺的名,反而甘願冒險也要保全傢裡人。

這些橋段的安排,細節的處理比主演說上一萬句臺詞都要來得有效果,且全劇僅用瞭兩集就把沈翠喜這個大奶奶的行事作風,人物特點,她的最低處和內心的柔軟處刻畫得淋漓盡致,不得不誇一句,這或許是於正今年最拿得出手的電視劇作品。

至於,在商業兇險的刻畫上,《當傢主母》摒棄瞭現代劇套路的商海沉浮,轉而以皇商這種復雜的,充滿挑戰與風險的設定為切入口,不僅為劇集創造出瞭矛盾與沖突的空間,還在這種空間裡為後續劇情,沈翠喜和曾寶琴聯手治傢找到瞭合理的邏輯基礎,可見編劇們的聰明。

當然,出土的珍珠如果沒有旁邊的石頭做比較,亮也瞧不出亮來。

而劇中,徐海喬飾演的任雪堂和李逸男扮演的任如風兩兄弟正是最好的陪襯。

雖然表面來看,任雪堂作為丈夫既沒有擔當也沒有責任感。

他與青梅竹馬的曾寶琴在一起,不顧妻子的付出,顯然是個好色的渣男。

但結合全劇來看,任雪堂正是封建社會裡眾多大戶人傢男性子弟的代表。

他出身世襲大戶,從小讀書,知書達理,有舉人的功名,但卻沒有治國平天下的野心。

日常愛好是研究詩書字畫,聽聽戲曲,除瞭“真愛”曾寶琴,他沒有別的女人。

唯一且最大的缺點就在於不善經商持傢,不是擔大事下決斷的料。

至於弟弟任如風,則比任雪堂身上的缺點更突出。

仗著自己流著任傢的血,不學無術,遊手好閑,不是賭錢就是逗鳥。

與哥哥不適合當傢主相比,任如風是個長不大的孩子,男人的擔當與責任,他半點沒有意識。

唯二的優點,一個是對姨娘的孝順,一個是對為人誠實,沒有害人之心。

因此,在兩位男演員的襯托下,不管是大氣果斷的沈翠喜,為求私利的曾寶琴,還是平日苦熬過活的姨娘陳曉紅,都體現瞭女性的精打細算與多思多慮。

盡管她們的格局不同,立場不一,但都在男性主導的社會裡,為自己尋求著出路和退路。

從這一點上來看,《當傢主母》的劇情就不懸浮,不做作。

既沒有先入為主地用現代人的眼光去給這些女角們開金手指,也沒有將所有男人寫的毫無優點,一無是處。

這種公平的角色分配,對於當下的國產影視劇來說,可謂是難得。

但是,正是因為這種沒有取悅編劇自己的劇本,同樣取悅不瞭觀眾。

從《當傢主母》開播以來,可說是惡評如潮。

正如前文所述,觀眾對於於正的這部新劇並不看好。

綜合所有意見來看,《當傢主母》雖然寫的是古裝愛情,但其劇情並不如一般的古偶全然是為瞭讓觀眾磕CP而來。

因此,蔣勤勤、楊蓉與徐海喬的組合滿足不瞭CP粉“天生一對”的意淫心。

至於那些喜歡看傳統正劇的觀眾而言,正妻抓小三、兩女爭一男這些傢庭瑣碎在這種有歷史背景,又弘揚傳統文化的古裝劇中就是多餘,或者狗血的存在。

因此,外界紛紛對於正品頭論足,說他不懂歷史,就沒資格談傳統文化;說他拍不出正劇,劇情都是瞎扯淡。

更有人評價於正是偷學瞭瓊瑤式言情,而忘記瞭瓊瑤已經過時。

然而,作為觀眾中的一員,就《當傢主母》的質量來看,於正這次真的可以喊冤。

不是替於正辯白什麼,而是從《當傢主母》分數僅高出《斛珠夫人》0.4的分數替國劇擔憂。

或許,在2021年的影視劇市場來看,瓊瑤式兜兜轉轉,翻來覆去的苦情戲的確已經迎合不瞭觀眾的口味。但是,這並不代表觀眾摒棄瞭舊東西,就非得接受一大堆不倫不類,邏輯敘事都講不清楚的粗制濫造。

相較於第一集就床咚兩次的過傢傢言情和隻能看臉不能看情節的古偶架空,我更喜歡看到蔣勤勤與惠英紅的眼波流轉,心理交鋒。

當下國產劇不如十年前是不爭的事實,但在這種共同的倒退中,《當傢主母》敢於從偶像古裝中跳出來,算是拿觀眾當回事兒的另一種表現。

難道這不值得觀眾表揚與鼓勵?難道非要讓過傢傢式的古偶、甜寵占領整個市場才算與時俱進?

再來就是觀眾說於正喜歡搗鼓傳統文化,翻來覆去地拍蠟染刺繡、絨花點翠以及這次緙絲。

說這是花架子也好,於正借機炒作也罷,反過來看,對於當傢的影視行業,除瞭於正還在一次次地抱著“傳統手藝”不撒手,還有哪傢盈利公司願意如此?

畢竟,玩“傳統”花的除瞭錢,還有精力與人工。

義烏白紗倒是便宜,於是不管是仙俠與古偶,全部都是披麻戴孝的孝子賢孫,這不是在統一觀眾的口味,而是在統治觀眾的審美。

最後說說於正拍不出正劇這事。

不知道是觀眾太看好於正,還是太高看於正。

盡管他前面拍出瞭《延禧攻略》這樣的爆款,但作為編劇來說,於正的能力遠沒有到達正劇的水準。

可以說,就目前情況來看,他拍不出正午陽光那樣的主旋律,也沒有能力觸碰鄭曉龍導演《甄嬛傳》那樣的高度。

但就《當傢主母》這部劇來看,於正至少讓人看到瞭其身上的兩個優點。

身為影視行業從業者的一員,於正沒有隨波逐流地摒棄自身電視劇的特點,即便觀眾對此不以為然。

也沒有一味地追求流量演員,畢竟這次能夠起用蔣勤勤這樣的中年女演員,而非小白花、八五花在當下的影視環境裡實屬難得。

隻是,名聲這東西就跟讀的書一樣,用的時候方恨少。

《當傢主母》的低評分不是劇不好,是老板口碑不太行。

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  • 本文由 发表于 2021年11月20日
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