《導演請指教》錢寧黃對戰蔡康永,都是戲中戲,到底誰更勝一籌

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11月20日晚間,《導演請指教》第3期下集上線。在這一期當中,錢寧黃導演的《奧斯卡最佳短片》對戰蔡康永導演的《羅密歐還活著》。最終,蔡康永的作品綜合上座率更高,獲得勝出。兩部短片,都是典型的戲中戲,放在一起對比,倒是有節目組的用心在裡邊。而兩部短片,到底好在哪裡,壞在何處,誰更勝一籌呢?我們不妨分別聊聊。

先說錢寧黃導演的《奧斯卡最佳短片》。這個短片講述瞭這麼一個故事,一位年輕的導演參加《導演請指教》的綜藝節目,一開始,綜藝那邊說不幹預創作,後來又讓導演改編《小時代》,導演沒辦法,找到黃明昊。演員黃明昊則建議拍攝科幻版本的《小時代》。稍後,在片場當中,因為演員要求潑汽油,結果造成大火,片場盡毀。結局則是導演表示無奈,隻能拿一些現場素材,拼湊出瞭一個如是的短片。

這是比較典型的戲中戲路數。一個故事內容,套出瞭不少層的戲。這個短片要想好看的最大前提是:求真,求真到讓觀眾明知道這是假的還要以為這就是真的。因為這個短片的最後一層戲,是作品和觀眾共同完成的,隻有建立瞭這種真實感,這層戲,才能成立。而這個短片要求真的最重要一點,便是錢寧黃導演必須要自己出演才行,換別的演員飾演導演這個角色,這個短片,立馬就假瞭,最後一層戲,就不成立瞭。

《奧斯卡最佳短片》在拍攝的時候,因為錢寧黃的臺詞水平不過關,最終隻能找演員去替代這個角色。這是最大的失敗。錢寧黃最早的預期是,偽紀錄片的形式。偽紀錄片基本上都是戲中戲原則,最終一層戲,需要作品和觀眾共同建立才行,“偽”和“紀錄片的真”才能形成趣味性。錢寧黃找演員飾演自己,最後一層戲立馬就消失殆盡瞭。所以,再基於成片談藝術,就沒多大意思瞭。

再說蔡康永導演的《羅密歐還活著》。這種打著京劇(戲曲)旗號進行戲中戲套弄的作品,我這些年,看瞭不下幾十部瞭。這個路數之下,我覺得做的最好的,應該是畢飛宇的中篇小說《青衣》。後來,那個《青衣》還拍攝成瞭影視劇,就差很多瞭,不如原著小說精簡有力量。當然,《青衣》的這種創作路數,也不新鮮,百年前的小說傢們,也都用過。因為這類路數,我看瞭不下幾十部瞭,所以再看蔡康永的《羅密歐還活著》,就會覺得太落伍,太低端。

蔡康永的這個短片,戲中戲的路數,非常簡單。戲裡邊,唱的是京劇選段。戲外邊,是三位演員的情感故事。這個短片的底子是什麼呢?是老師父和女弟子的婚姻、乃至於愛情。蔡康永作品放完瞭之後,還非得問人傢李誠儒怎麼看。李誠儒其實沒客氣,直接指出瞭這部短片最大的癥結:這種老師父和女徒弟的愛情、婚姻混亂狀態,就不是弘揚京劇。舞臺上狂吹蔡康永的那群人,其實就是在制造一個蔡康永式的大泡沫,李誠儒“壞啊”,一句話,像細針一樣,噗,把泡沫紮碎瞭,稀巴爛。

所有的戲中戲,最終都是要為核心情感服務的。戲中戲高級與否,最終要看核心情感是否高級。其次,要看戲中戲的各個層次,與核心情感的關聯系,是否緊密,是否有效。蔡康永的這個短片,核心情感是老師父和年輕女弟子的婚姻、愛情,這不僅是不高級,而且是違背瞭傳統京劇道德倫理的。您見哪位師父娶過自己的女弟子?不僅在京劇圈子當中,在哪個職業圈子當中這麼幹,都是要接受道德問責的啊。所以蔡康永的這出戲,技法上陳舊,核心情感上也不澄凈。

重新看錢寧黃導演的那個短片,核心情感則是可取的,講的是導演內心和市場需求之間的沖突問題,這種沖突,最終釀成後現代的荒誕劇。但是,短片的戲中戲的各個環節,與核心情感的緊密度不夠,有效度也不夠。原因,我在前邊已經講瞭。這樣的短片,必須要錢寧黃自己演自己,才能實現基礎性的效果。自己演自己,就是要去與核心情感建立這種緊密度和有效度。緊密度和有效度要是少瞭,或者沒有瞭,就成瞭喊口號瞭,意思也不大。

基於這些認知,我覺得錢寧黃的短片,要比老氣橫秋的蔡康永短片,強不少。可能,老蔡能夠勝出,是基於自己這麼多年做綜藝的觀眾緣吧。(文/呱呱資訊)

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  • 本文由 发表于 2021年11月21日
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