郝傑《鄉村往事》到底講瞭什麼,面對鄉村敘事,我們的難點在哪裡

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1月7日,綜藝節目《開拍吧》上線新一期的內容。在這一期當中,郝傑導演的《鄉村往事》播出瞭部分內容,非完整版。為什麼隻播出瞭一個開頭,綜藝節目當中沒說。郝傑導演在自己的社交媒體平臺上則寫瞭“由於種種原因”,完整版不能和大傢見面瞭。我曾經生活在農村很多年,所以非常喜歡郝傑導演的片子,他影片當中的內容,我也相對熟悉。基於我的個人看法,聊一聊這部《鄉村往事》。

在這部影片當中,演員高曙光應該飾演的是一位來到敘事地點的鄉村定點工作的幹部。而這部電影的敘事主線,則可能是這位定點工作的幹部,面對瞭鄉村當中特有的一種農民和農民之間的矛盾,這種矛盾,是很難化解的,甚至於是無解的。這條敘事主線,我在前幾年的不少扶貧劇當中都看到過。但是,在以往的扶貧劇當中,很多難化解的矛盾,最終都得到瞭化解。我個人比較喜歡湖南衛視播出的扶貧劇《江山如此多嬌》,這裡邊便有很多不好化解的鄉村矛盾,被男主角一一化解。

可是,有些鄉村矛盾,就是無法化解的。郝傑導演的這部《鄉村往事》,應該就是抓住瞭其中一項無法化解的內容,然後形成瞭一部電影作品。那麼,到底是什麼鄉村矛盾,無法化解呢?因為影片隻播出瞭開頭,故事內容相對有限,所以,我也隻能靠猜測,或者是利用我的鄉村生活經驗,去補齊這個故事。

如果是我創作這部《鄉村往事》,無法化解的矛盾,是這樣的:

影片當中,有一個懶漢,經常打媳婦罵孩子。馮四這個角色,可能是鄉村當中較為有錢的一個,但他的財富,還不足以離開農村。懶漢的媳婦,和馮四私通瞭,繼而被發現。因此,出現瞭影片當中,一群鄉親們圍在一個屋子當中,調解的內容。小陽陽往裡邊扔石頭,想打的是馮四,結果打到瞭自己的懶漢親爹。懶漢倒地之後,站起來,想跟馮四動手。馮四下跪。

接下來的故事,很可能是馮四花錢,“買”瞭懶漢的媳婦,懶漢也同意瞭。可是,當馮四去懶漢傢領人的時候,懶漢媳婦失蹤瞭。懶漢用自己的一根手指,補償馮四。稍後,可能出現瞭更大的沖突。面對這樣的鄉村矛盾,高曙光飾演的角色,如何解決呢?這真的是一個無解的鄉村矛盾瞭。

基於《開拍吧》節目當中播出的內容,我憑借自己的鄉村生活體驗,隻能想到這樣的內容。這是我個人對於這個《鄉村往事》的補齊,並非郝傑導演的故事內容。基於我個人的這種補齊,我想聊一聊鄉村敘事的真正難點在哪裡。——面對鄉村當中的一些較為灰暗的內容,我們將如何呈現。

郝傑在《開拍吧》當中,第一個作品是《馮海的夢》,講的是一個女大學生向馮海“借”學費的故事,這其實就是一個“肉償”的故事。這樣的事情,鄉村環境當中,有沒有呢?要看鄉村環境當中的貧困狀態來定。其實,這個故事,和劉震雲老師編劇的電影《一九四二》,是相似的。相似在何處呢?饑荒之後,地主傢的閨女,最終也不得不進入洛陽,成為失足從業人員。極度貧困狀態之下,《馮海的夢》這樣的事情,是有可能發生的。

第二個作品《鄉村往事》當中,沒有播出“無解的鄉村矛盾”是什麼,如果是我說的這個,又有沒有可能性發生呢?在我的鄉村生活的記憶當中,類似的事情,是有不少的。但是,必須強調一點,我的鄉村記憶,是新千年之前的。中國鄉村經過又二十年的發展,早已經今非昔比,大傢的日子,是能夠看到的好起來瞭。

對於我們影視、小說創作者來說,就開始面對一個難題瞭,我們的“鄉村記憶”是有時間局限的。我們記憶當中的灰暗的事情,在曾經的鄉村當中確實發生過,但隨著鄉村經濟的發展,很多曾經的灰暗,已經遠去瞭。尤其是那種溫飽之下的灰暗,真的遠去瞭。這個時候,我們敘事者就面對著如何講述這些遠去的事情的難題瞭。

第一個難題,就是我們講述我們的這些記憶,對於時代,尤其是當下時代,還有沒有進步促進價值。這是我最近一直在思考的一件事情。我也是滿肚子的故事,但我一直沒有動筆寫,很大一點原因,就在這裡。我不知道,我講述曾經的“鄉村記憶”,對於時代發展有沒有幫助。魯迅先生曾經的小說和雜文,是“引起療救的註意”。而我們的這些較為灰暗的“鄉村記憶”,是沒有必要引起療救的註意瞭,因為它們已經隨著鄉村經濟和精神文明的發展,遠去瞭,已經不是問題瞭。

第二個難題,便是我們講述瞭這些較為灰暗的“鄉村記憶”之後,是不是對“當事人”構成瞭二次傷害。郝傑在《光棍兒》之後,就盡可能把自己的拍攝地點往更北邊的內蒙古靠瞭。《光棍兒》的時候,便有一些人認為,這部電影把郝傑的老鄉們糟蹋的不輕。我當然不同意這種說法,並且認為持有這種說法的人,是不懂藝術的。但是,我反思自己,如果我寫小說或者電影劇本,講述我的“鄉村記憶”,那些故事原型人物,我表叔、我老舅、我姑奶奶們,會不會覺得被傷害瞭呢?

莫言老師的高密東北鄉敘事,也同樣面對這樣的問題。在莫言老師的《豐乳肥臀》當中,“父親”和“母親”都成為“被傷害”的對象。當然,這種“被傷害”需要打上雙引號。包括劉震雲老師在自己的作品當中寫過,他想創作1942年的故事,回傢找自己的祖輩問當年的事情,老奶奶說,不記得瞭,寫那些糟心的東西幹什麼呢。劉震雲奶奶的話,也不無道理。

時代發展瞭,曾經的事情過去瞭,我們寫這些糟心的事情,幹什麼呢?陳忠實先生說,小說是一個民族的秘史。我們把曾經的糟心寫出來,似乎是作為秘史保留的。可是,這些內容,對於當下,有無價值呢?

所以,我們當下很多影視劇作品,都更願意歌頌美好。因為歌頌美好,真的可以給觀眾、影迷腳踏實地的力量。我們稱之為秘史的這些內容,可能無法立馬給讀者、觀眾、影迷提供動力感。我們很多前輩作傢,講的都是大幾十年前的事情瞭。而像郝傑等青年導演、小說工作者,“鄉村記憶”是新千年前後的。前輩作傢們提供瞭一種中國族群的生存厚重。而我們因為“太近瞭”,還談不上這種厚重。甚至於可以說,因為太近瞭,我們的觀眾、讀者、影迷還承受不住這種“厚重”。時代也缺少審視這些內容的能力。

以上,是我很不成熟的一些個人看法。(文/呱呱資訊)

呱呱資訊
  • 本文由 发表于 2022年1月8日
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