《加油呀!茉莉》開播,王博文李覓爾主演,青春愛情劇,創業故事

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1月12日,電視劇《加油呀!茉莉》在正版視頻平臺上線。這部電視劇由王博文、李覓爾等青年演員主演,講的則是剛剛走出大學校門的女生們,如何找到自己的創業搭檔,一起創業,並且發現愛情的故事。創業加愛情的主題,似乎很適合當下的青年觀眾們的。不過,這部電視劇真正值得註意一下,則是因為它學生習作一般的技法。

《加油呀!茉莉》在故事創作、影視化拍攝和演員們的表演等多方面,都有著濃鬱的學生習作的味道。或者不太客氣的講,咱們的網絡劇市場當中,已經少有這麼“青澀”的電視劇作品瞭。它在很多方面都是離真正的網絡劇質量有明顯差距的。

故事創意方面,《加油呀!茉莉》似乎並未明確自己的真正看點是什麼。這種東一榔頭,西一棒槌的敘事方式,經過兩集的劇情,才讓觀眾看明白,這部電視劇可能是一部女主角大學即將畢業,不想進入大集團公司,隻想堅持夢想,自己創業的故事。這條女大學生自主創業的主線,倒是沒什麼大問題。劇作真正的問題在於,沒有明確自己的看點屬性。

從劇作的敘事內容和影像化風格來講,它並非嚴格寫實的電視劇作品。相反,劇作當中那些浮空的內容,和動輒便是有錢二代們的內容,乃至於那些小資式的矯情等等,都讓這部電視劇帶著濃鬱的偶像愛情劇的味道。既然不是現實題材方向,那就應該遵循商業劇的基礎性創作原則,明確自己的看點是什麼,並且把看點要素合理放置到劇作內容當中去。

《加油呀!茉莉》並未做到這個基礎性的要求。合理的商業劇,至少是兩個大的商業看點的結合。“至少”,這個詞很重要。商業劇的屬性決定瞭,這類電視劇就是要放大看點,從而讓觀眾獲得追劇的滿足感。反觀這部電視劇的創作,一邊呈現瞭較為浮華的內容,一邊又想呈現一些真實,最終造成看點出不來,現實主義層面上也立不住。

尤其是女大學生自主創業的主線梗,最終其實是讓位給愛情內容的。該劇根據網文小說改編而來。網文小說們最大的問題就是,講什麼故事,最終都是講愛情故事。網文小說面對的讀者年齡屬性,已經決定瞭這個批次的小說一定是年輕化的、簡單化的。《加油呀!茉莉》演來演去,沒有現實痛點,隻剩下孩子們的為賦新詞強說愁,也就無趣瞭。很多學生作業式的習作,也都容易出現劇本上的這類問題。

此外,這部電視劇的影像語言,顯然也有待提高。《加油呀!茉莉》劇情內容當中,值得商榷的畫面有很多。而這部電視劇影像語言上最大的問題則是,節奏把控是過分緩慢的。商業劇最怕這種學生習作是的“舍不得”。什麼叫學生習作式的“舍不得”呢?就是一個場景當中,零碎的東西太多,都不想丟掉,但最終這些鏡頭畫面和故事內容沒有多大關系,嚴重拖累瞭敘事節奏感。

《加油呀!茉莉》當中,演員們的表演,就更是學生水平瞭。尤其是王博文的表演,不僅僅是過分溫吞靦腆的問題,而是他沒有通過自己的表演,給角色一個立得住的性格特征。當然,這裡邊有劇本層面上角色不夠立體的問題,但同時,演員這種近乎朗讀課文式的表演方式,真的不妥。

李覓爾在劇作當中的表演,應該可以用賣力來形容。但是,懂行的演員,光賣力還不行,還需要知道一個合理的度。比如,在該劇當中,女主角去男朋友的公司面試,為瞭不被錄取,而搞瞭一個惡搞的舞蹈。這場戲,本身是較為出彩的,但最終呈現出來的戲劇效果很差。類似的橋段,我在別的電視劇作品當中見過很多。比對一下,李覓爾這次之所以不出彩,和個人演技上的不過關有直接原因。也和導演的鏡頭走位有關系。鏡頭不俏皮,缺少想象力,這也是大問題。

基於以上這些,我認為這部作品像一部學生習作一般,無法和當下的網絡劇質量齊平。別的網絡劇,即使有問題,可能也是一方面的,兩方面的,向《加油呀!茉莉》這種問題比較全面的,當下的網絡劇市場當中已經不多見瞭。(文/呱呱資訊)

呱呱資訊
  • 本文由 发表于 2022年1月12日
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