閻鶴祥露怯,拋梗無法取代傳統,馬三立一段相聲用八層鋪墊

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4月18日鳳凰網文化頻道發佈瞭一篇閻鶴祥專訪,多數問題都是老生常談沒有實際意義,估計閻鶴祥也會覺得沒意思。

不過,在這次專訪最後,記者終於拋出瞭一個很有現實意義的問題:“聽相聲,故事中的反復鋪墊對於最後抖包袱特別重要,但現在的觀眾好像不能接受這種延時的快樂瞭”。

閻鶴祥說:相聲這個行業鋪墊多,局限於當年觀眾的認知和文化水平,你得把所有東西全都說清楚最後的包袱觀眾才能明白,現在的觀眾不用鋪墊,他們是帶著基礎認知進劇場聽這些東西的,所以我們在拋梗的時候不用鋪墊,我一說觀眾就懂。

雖然筆者一向挺欣賞閻鶴祥在相聲認知上難得的清醒,尤其在他們那個單位裡頗有一種“出淤泥而不染”的感覺,但在這個問題上,他還是露怯瞭。

優秀的相聲,絕不是不用鋪墊的拋梗,合理、細致、精彩的鋪墊是相聲區別於笑話、脫口秀的重要標志,拋梗無法取代相聲的傳統技藝。

相聲是否需要鋪墊和觀眾的素質沒有實質性的關聯,而且,越是欣賞水平高的觀眾越會欣賞優秀的鋪墊,恰恰是欣賞水平不高的觀眾才會去追求沒有鋪墊的簡單拋梗。

鋪墊對於相聲有多重要,在這裡舉兩個例子,一個是單口相聲的故事性鋪墊,另一個是小段子的技巧性鋪墊。

馬三立的單口相聲《傢傳秘方》,整段相聲隻有一個包袱,也就是最後的“撓撓”,但馬三立至少用瞭八層鋪墊來抖這個包袱。

第一層鋪墊,開頭談禮儀,從自己上臺為什麼給觀眾鞠躬談起,談到瞭商店做生意時對顧客要講禮貌。

從上臺鞠躬開始往“買東西”上靠。

第二層鋪墊,點題,做生意不管態度有多好,必須要貨真價實。

往故事主題“騙人”拉近瞭一步。

第三層鋪墊,講一些賣東西騙人的常識,有固定經營場所的生意人一般不騙人,那些遊街串巷做生意的人騙人概率比較高。

給最後的故事埋下一個伏筆,那個騙人的小夥子就是遊街串巷的。

第四層鋪墊,舉一些騙人的例子,買便宜的香油,結果底下一半是茶水,一個顏色嘛。買松花蛋,結果是土豆糊上泥,買傢去當下酒菜,喝著酒啃土豆。

這層鋪墊不僅給觀眾做瞭一些引人入勝且有現實意義的科普,還將觀眾的註意力吸引過來,建立起一個故事氛圍。

第五層鋪墊,講馬三立自己被人騙的例子,在海河廣場遛彎時碰上賣蛋糕的,玻璃盒子罩著的蛋糕,看著很好吃,還特別便宜。馬三立掏錢買瞭兩塊,結果蛋糕從玻璃盒子裡拿出來才二分錢大小(參考某夕夕),原來那玻璃盒子是個放大鏡。

這個鋪墊有兩層作用,一個是給觀眾“熱身”,讓他們慢慢進入狀態,類似於相聲演出時的“倒二”,帶動觀眾情緒。另一個作用是把自己代入故事,拉近觀眾距離,讓故事顯得可信度更高。

第六層鋪墊,講馬三立表弟的故事,表弟是一個聰明人,特別機靈,經常勸馬三立小心上當,還舉例子,火車站賣人參的別買,那都是香菜根,汽車站賣金戒指的別買,那都是銅圈兒。

這個表弟沒別的愛好,就喜歡去澡堂子洗熱水澡,因為他身上有皮膚病,經常刺癢,燙一燙舒服。

這個鋪墊很重要,一方面強調瞭表弟是聰明人,證明他很難被騙。另一方面強調表弟有身上刺癢的毛病,對治皮膚病的藥有特殊需求。

第七層鋪墊,表弟遇到賣藥的小夥子,這個小夥子手裡拿著大紙盒子,裡面是傢傳秘方專治皮膚病的藥,尤其是治療火癤子和刺癢特別靈,還便宜,五毛一份,藥效不靈可以退貨。

表弟要買十包藥,但小夥子還不賣,規定每人最多隻能買一包,傢傳秘方做的藥,數量太少。表弟考慮瞭一下直接掏錢買瞭一包。

這個鋪墊很精彩,把騙子的騙術描繪得很真實,他不僅用藥效來刺激顧客,還用“饑餓營銷”來激發顧客立刻購買的欲望,不貪多,這是高手,也難怪表弟會上當。

如果這個鋪墊做得不好,表弟一聽藥效好立刻就買,一買就買十包,那就讓之前的鋪墊變得不合理起來。表弟被騙的關鍵因素就兩個,一個是有需求,另一個是被“饑餓營銷”打消瞭顧慮,哪有十包不賣隻賣一包的騙子。

第八層鋪墊,表弟沒洗澡就回瞭傢,晚上睡覺身上刺癢,拿出“傢傳秘方”藥來,打開錫紙包,裡面是白紙包,打開白紙包,裡面還是白紙包,再打開還是白紙包,表弟越著急身上越刺癢,嘴裡嘟囔“這傢傳秘方裡面到底是嘛玩意兒”,打到最後是一張紙條。

這個鋪墊就到最後瞭,必須要把觀眾的註意力全都吸引過來,讓他們的好奇心和表弟一樣重,所以表弟那句嘟囔“這傢傳秘方裡面到底是嘛玩意兒”就非常有必要,看似是表弟說的,實際上是表弟替觀眾說的。

包袱底:紙條打開,上面寫著倆字:撓撓。

這也是整段單口相聲的底,經過至少八層鋪墊,一層層說到最後,每一層鋪墊都有其作用,每一層鋪墊都是為瞭最後的包袱底服務,真正達到瞭引人入勝的地步,這就是相聲的魅力所在。

而且,請註意一點的是,在第八層鋪墊裡,表弟一層層打開白紙包的過程,其實也是相聲“三翻四抖”的技巧,即使經過八層鋪墊,在揭開最後包袱底之前還要來回翻,這樣才能把效果達到最好。

《傢傳秘方》這個故事很小,隻有一個包袱,如果我們不用鋪墊,直接把這個單口相聲的包袱底拋梗,那又是什麼樣的呢?

模擬一下大概是這樣:我這個人有點小毛病,身上經常刺癢,有一天在街上遇到一個賣皮膚藥的,說效果特靈,而且還特便宜,我一想這才幾個錢,就算是教訓我也買一個,買回傢一看,這藥光包裝就好幾層,一層層打開,最後你猜是什麼?就是一張紙條,就兩個字:撓撓!(全場笑)

得!這教訓還不算貴,我直接FERR給你們,你們以後就不用買瞭。(全場歡呼)

很顯然,作為脫口秀演員來說,如果他們用馬三立的方式給“撓撓”設置八層鋪墊,可能就不太符合脫口秀的調性,估計脫口秀的觀眾也不能忍,所以脫口秀演員直接拋梗基本上是沒有問題的。

但是,作為相聲演員來說,如果用脫口秀拋梗的方式去講《傢傳秘方》,顯然就脫離瞭相聲范疇,等於把相聲最精髓的東西給拋棄瞭,那你還算什麼相聲演員呢,直接去說脫口秀得瞭。

而且,從語言藝術角度講,《傢傳秘方》稱得上是一個優質作品,就像一道精致美味的小菜。脫口秀的拋梗方式則決定瞭這僅僅是一個不錯的梗,就像一塊炸雞一樣簡單方便。

馬三立的《傢傳秘方》隻是單口相聲上進行故事性鋪墊的例子,在一些段子或笑話上用好鋪墊同樣很重要,當然這個鋪墊主要是技巧上的,也就是相聲行業裡常說的“三翻四抖”。

馮鞏主演的電影《誰說我不在乎》裡有這麼一個名場面,精神病醫生馮鞏帶人查房,查到瞭氣殼飾演的精神病人,發生瞭一段有趣對話,這個病人的口頭禪是:我找皮筋做彈弓打你們玻璃。

馮鞏:你看那裡有什麼(外面有兩個漂亮的姑娘)

病人:漂亮,太漂亮瞭。(氣殼標志性的吐舌頭猥瑣的表情)

馮鞏:說心裡話,你現在想幹什麼?

病人:我想把她上衣脫瞭。

女醫生:榴芒!

馮鞏:這已經有瞭正常人的思維,後來呢?

病人:我,我脫她的鞋,脫她的襪子。

馮鞏:再後來呢。

病人:我脫她的褲子。

馮鞏:後來。

病人:脫她的褲衩(一臉羞澀地把頭靠在馮鞏肩膀上)

女醫生:什麼啊(嫌棄)

馮鞏:後來呢?

病人:我抽出她褲衩裡的猴皮筋,我做個彈弓子打你們傢玻璃。

馮鞏甩手就走:小安,加大藥量!

這部電影是2001年上映的,這段子的效果非常好,其中一個重要原因就是采用瞭相聲式的“三翻四抖”,病人“脫上衣,脫褲子,脫襪子,脫褲衩”就是四個翻,馮鞏和旁邊的女醫生相當於搭檔也相當於觀眾,在眾人密切配合下,這個段子的底最後抖出來的效果就極好。

其實,這個打你們傢玻璃的段子並不是特別逗,除瞭馮鞏、氣殼的精彩演技外,如果沒有這麼多細致入微的“三翻”設計,這段也不會被稱為名場面。

如果用脫口秀的直接拋梗,估計這段子的效果也會不錯,但很難達到名場面的水準。

筆者舉上面兩個例子就為瞭說明一件事,不論是從作品大結構還是從段子小結構上講,相聲的鋪墊都非常重要,絕不是一句“現在的觀眾不用鋪墊”就能忽視的。

也是在這次采訪中,閻鶴祥還提到,現在的市場需要十秒鐘的段子和直接拋梗,精品的電影和文學就算真的來瞭,誰會去看?

這個說法筆者同樣不贊成,他的觀點無疑是過度低估瞭觀眾的整體欣賞水平,我們不否認快餐店很火,但精雕細琢的私房菜也不缺顧客。網絡爽文盛行,流傳上百年的經典文學作品同樣熱銷,短視頻用戶很多,經典電影和電視劇依然擁有大量觀眾。

段子化、碎片化甚至脫口秀化和三俗化的所謂相聲確實有不少粉絲追捧,但不代表經典的相聲沒人聽,市場上缺乏經典相聲的原因不是觀眾不愛聽,而是缺乏有能力有理想的人去創作和表演真正的相聲。

劣幣能驅逐良幣,但沒有人不喜歡良幣。

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  • 本文由 发表于 2022年4月20日
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