《歡迎光臨》17集過後,收視依舊低迷,不接地氣少痛點是主因

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5月26日,電視劇《歡迎光臨》播出至第17集劇情。結合中國視聽大數據和酷雲實時的收視率數據來看,這部《歡迎光臨》的雙臺(東方衛視和北京衛視)收視率一直未能超過1%。雖然其它一線衛視方面已經紛紛開始播出主旋律題材的電視劇作品,留給瞭商業劇很大的收視率上漲空間,但《歡迎光臨》在雙臺方面,並未獲得很大的起色。一部隻從演員陣容上來看,具備大火潛質的電視劇,硬生生在17集過後,依舊沒有大火。

值得註意的是,電視劇《歡迎光臨》截至目前在正版視頻平臺方面的專輯播放量(非正片播放量),也隻有2.63億次,平均的單集播放量隻能在一千萬級別上。這個播放級別,放在商業熱播劇當中,顯然隻能是後排落座的。該劇在衛視平臺方面的收視率不夠耀眼,在視頻平臺方面的播放成績也相對一般,《歡迎光臨》到底出瞭什麼問題呢?

客觀因素方面,當然有客廳觀眾本身的電視機打開率便呈現下降趨勢的原因。同時,也有觀眾向更快餐式的短視頻方向轉移的因素。但是,主觀因素方面,則是這部電視劇過分小情小愛瞭,無法真正在“大情緒”上抓住觀眾,無法提供給觀眾真正的生活痛點。《歡迎光臨》在劇作氣質上,其實是和那些短視頻內容比商業屬性誰更優越瞭,而忘記瞭,自己作為長視頻、故事劇的真正優勢。

電視劇的真正優勢是什麼呢?是比短視頻更長的視頻時長當中,能夠提供給觀眾更為真實具體的喜怒哀樂。什麼是更為具體的呢?最為首要的,便是真實,尤其是可以刺痛觀眾的那些真實。這種真實,是短視頻根本無法取代的。換言之,觀眾們其實需要在電視劇當中看到自己的人生,看到自己的愁苦,但現在的很多商業劇並不提供這些。

我們不妨問一問身邊的普通觀眾,感覺《歡迎光臨》到底在講一個什麼故事。可能會有很多觀眾回答,不過是個混的不如意的小夥子,追求一個北京本地有房子的空姐的故事。這個故事作為影視劇作品出現,本身沒有問題。而它真正的問題在於,劇作無法回答這個追求的合理性。或者說,男追女即使成功,也隻是偶然事件,對於客廳觀眾而言,並不認為這種偶然事件對於自己的真實生活具備人文關懷。

這部電視劇已經接近播出過半,但真正出現的角色情感,反映到觀眾那裡去,大多數都是無效的。男主角有一個女神夢,所以千方百計地追女神。這個夢,當然是有趣的,但觀眾缺少移情和共情——當觀眾都認為這是一個遙不可及的夢的時候,也就不會跟隨男主劇的步伐一起做夢瞭,就隻會看男主角哈哈笑瞭。

而女主角方面,則是一個希望被焐熱的外強中幹的角色。她有什麼具體的愁苦嗎?似乎沒有。北京住著大房子,工作拿著高薪水,周邊還有各種男人追求。女主角唯一展示給觀眾的,不過是所謂的童年父母離異的所謂不幸。對於當下的電視劇故事而言,這種沒有生活上具體愁苦的角色,強行說苦,就容易喪失觀眾瞭。大傢要看具體的愁苦,要看那些非精神的而是物質匱乏的愁苦。

乃至於這部電視劇當中,陳精典可能要提供給觀眾的真實愁苦,最終都因為有退路而被打亂瞭。這孩子,想著邊工作邊考研,起初的劇情當中,是非常勵志的。到瞭他父母來北京看他之後,陳精典的劇情就開始一落千丈。為什麼呢?首先,是角色身上的勵志感丟失瞭。其次,則是觀眾發現這孩子也有退路,大不瞭離開大都市,回到父母所在的城市,憑借父母都是知識分子、中產階層的優勢,依舊可以在工作和婚姻當中挑挑選選。

整部電視劇作品當中,雖然每個角色都在說自己愁苦,但他們都沒有具體的、尤其是物質層面上的真愁苦。觀眾們多集追劇之後,可能就會失望起來。對於客廳觀眾而言,大傢真的是希望在電視劇當中看到屬於自己的生活。而我們的電視劇提供給大傢的,都是編劇的小情小愛式的小愁苦,為賦新詞強說愁瞭。這種質量前提之下,觀眾們不再打開電視機,也是必然瞭。反正都是逗樂子,不如看更便捷的短視頻的逗樂子好瞭。

在這種處境面前,電視劇創作應該向真正的現實主義進軍,呈現真正的愁苦,尤其是物質窮困背後的那些愁苦。電視劇比較忌諱編劇的小情小愛的自說自話,而應該向廣大的觀眾的真實生活進軍,用真正的刺痛來換回客廳觀眾的遙控器打開按鈕。(文/呱呱資訊)

呱呱資訊
  • 本文由 发表于 2022年5月27日
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