情景喜劇為何越來越難上星播出?從楊超越到李雪琴,作品都太低齡

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6月5日晚間,《開播!情景喜劇》在東方衛視播出第四期的內容。楊超越組、李雪琴組和小沈陽組的三個情景喜劇作品進行對決。這三個組的作品,是在首輪6個作品的競爭對比當中獲勝的作品。而即使是獲勝作品,在真正的情景喜劇質量上,也是捉襟見肘的。從楊超越組的作品,到李雪琴組的作品,很好地回答瞭這麼一個問題:曾經收視率如火如荼的情景喜劇,為何現在上星都很難瞭,為什麼觀眾不看情景喜劇瞭呢?

從《編輯部的故事》到《我愛我傢》,從《傢有兒女》到《武林外傳》,這些情景喜劇簡直就是幾代觀眾的電視劇記憶。而這些情景喜劇清一色地觀眾好評,在當年的上星平臺播出的時候,收視率更是屢次出現峰值數據。可以說,情景喜劇在十多年前的上星衛視的市場當中,是非常能打的。甚至於出現瞭反復多輪播放,依舊收視率爆表的狀態。

不過,從《武林外傳》之後,也就是2006年之後,國產的情景喜劇作品當中,能夠觀眾口碑和上星收視率雙重爆表的作品,已經並不多見瞭。這之後,其實還是產出瞭大量的情景喜劇作品的,隻是觀眾們對這個類型感興趣的少瞭,很多作品出來之後,甚至於連上星的機會都沒有瞭。比如,您可能便不知道,英達老師在2022年開年的時候,便有一部名為《傢和萬事興》的情景喜劇作品上線。這部作品,連北京衛視的晚間黃金檔都進不去,隻能在下午的檔期上播出。

情景喜劇不行瞭,有外在的原因,也有內在的原因。外在方面,誠如《開播!情景喜劇》當中很多情景喜劇的從業者們所言的,情景喜劇的制作成本很低,造成瞭畫面、特效和演員咖位都跟不上瞭。在一個看大制作的時代當中,畫面和演員咖位跟不上,確實容易失去觀眾。但是,這些外在的原因根本不足以掩蓋情景喜劇內在的問題。

真正值得註意的,依舊是其內在原因。那就是,情景喜劇的劇本,正在逐漸的低齡化,鬧劇化,正在進入到一種毫無真實感可言的狀態當中。低齡化和鬧劇化的問題,在《東北一傢人》、《炊事班的故事》當中,已經有非常明顯的體現瞭。而到瞭後續的很多情景喜劇作品當中,甚至於連《東北一傢人》、《炊事班的故事》的水平都保持不住瞭。真正的根源,則是編劇不行。而編劇不行的原因,則是近些年來,中國影視劇編劇的地位越發低下,已經到瞭“可有可無”的狀態上。

情景喜劇的創作,需要以編劇中心制為前提。隻有這樣,才能凝聚編劇人才,實現創作高峰,避免低齡化和鬧劇化的問題。但是,當下的電視劇創作,是誰大牌誰中心制,流量明星的話語權已經凌駕於作品之上瞭。因此,情景喜劇的從業編劇們,紛紛是養成資格的“小孩子們”,出來的作品,也就隻能在鬧劇狀態當中掙紮瞭。《開播!情景喜劇》第四期的作品當中,從楊超越到李雪琴,這些作品清一色的鬧劇化、低齡化,便是明證。

楊超越團隊帶來的《傢有姐妹》,在這一期的節目當中帶來的作品是姐姐在傢當領導,以公司模式運轉這個傢庭,結果造成雞飛狗跳,大傢紛紛希望姐姐還是出門就業去吧。早前那些經典的情景喜劇,有一個基礎性的原則,那就是不能為搞笑而失真。比如,《傢有兒女》當中,管孩子是真的,打劉星的時候,也是真著急。真,是非常重要的。《傢有姐妹》當中,太假瞭,全員過傢傢,這就一下子失去瞭真正的情景喜劇觀眾。大傢會覺得這種過傢傢是侮辱自己的審美智商。

再比如,李雪琴團隊的《今天有演出嗎》,缺乏一個真正有效的真實空間維度,大傢都在一個虛假的鬧劇環境當中制造低端笑點罷瞭。這個作品的大前提出現瞭問題,觀眾不相信劇作的前提環境是真實的。反觀《武林外傳》,也不是真實空間維度當中的構建,但大傢願意相信它是真實的,為什麼呢?因為《武林外傳》是對傳統“武林”的瓦解,是基於真實的觀眾認知的。《今天有演出嗎》基於一個虛假的轉圈兒式的創業故事,就過分單薄瞭,底子出瞭問題,上邊也就隻剩下鬧劇化和低齡化的折騰瞭。

小沈陽團隊帶來瞭《沈陽這一傢》,它有一點好處,就是敢用諷刺瞭,而且諷刺的力度還相對強一點。諷刺女性整容、化妝、瘦身等等,是具備社會共情效應的。因為諷刺的內容是有價值的,所以這一集的作品就不會發飄瞭。當然,如果看過韓劇《搞笑一傢人》的話,可能就會覺得,小沈陽們的故事太雷同瞭,還是不出新。

喜劇的低級階段,一定是鬧劇。咱們的很多情景喜劇,給觀眾低齡化、鬧劇化的感覺,主要便是從業的編劇們水平不夠。這個行業之所以吸引不來優秀的編劇人才,重點就在不給編劇應有的待遇和話語權上。有骨氣的,全走掉瞭。剩下的那批掙紮著的,也創作不出什麼好東西啊。(文/呱呱資訊)

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  • 本文由 发表于 2022年6月6日
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